{"id":123499,"date":"2023-08-24T11:25:00","date_gmt":"2023-08-24T09:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.believe.com\/?p=123499"},"modified":"2026-07-29T11:45:03","modified_gmt":"2026-07-29T09:45:03","slug":"5-choses-a-savoir-japon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.believe.com\/fr\/article\/5-choses-a-savoir-japon\/","title":{"rendered":"5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 musical japonais avec Erika Ogawa"},"content":{"rendered":"\n

\u00c9valu\u00e9 \u00e0 plus de 2 milliards de dollars en 2022\u00b9, le Japon est le deuxi\u00e8me march\u00e9 musical mondial\u00b2, une place qu\u2019il occupe depuis plus de dix ans. On aurait pu s\u2019attendre \u00e0 ce que ce pays, depuis longtemps r\u00e9put\u00e9 pour ses technologies de pointe, soit un pionnier de la musique num\u00e9rique. Et pourtant, selon l\u2019Association japonaise de l\u2019industrie du disque, les supports physiques repr\u00e9sentaient encore 66 % de l\u2019ensemble des ventes de musique en 2022.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien que le taux de p\u00e9n\u00e9tration d\u2019Internet au Japon ait atteint 82,9 % en 2022 et que 95,3 % de ses 125 millions d\u2019habitants poss\u00e8dent un smartphone, les CD restent le format pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 des consommateurs de musique. En 2022, les CD ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus de 129,8 milliards de yens pour l\u2019industrie musicale japonaise. <\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si le streaming musical a mis un certain temps \u00e0 s’imposer, il est d\u00e9sormais solidement ancr\u00e9 : en 2022, les recettes issues du streaming musical ont augment\u00e9 de 25 %, tandis que celles de la musique num\u00e9rique \u00ab ont d\u00e9pass\u00e9 les 100 milliards de yens pour la premi\u00e8re fois depuis le d\u00e9but des statistiques en 2005 \u00bb, selon la RIAJ\u00b9.<\/p>\n\n\n\n

Pour faire la lumi\u00e8re sur le march\u00e9 musical japonais, de sa transformation num\u00e9rique \u00e0 l’influence des communaut\u00e9s de fans sur le march\u00e9 du CD, nous avons rencontr\u00e9 Erika Ogawa<\/strong>, r\u00e9cemment nomm\u00e9e directrice g\u00e9n\u00e9rale de Believe Japan<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si la situation a \u00e9volu\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le Japon reste un pays o\u00f9 les supports physiques \u2013 en particulier les CD \u2013 occupent encore une place tr\u00e8s importante. S’agit-il d’un h\u00e9ritage des derni\u00e8res d\u00e9cennies du XXe si\u00e8cle ? Et dans quelle mesure cela a-t-il fa\u00e7onn\u00e9 l’industrie musicale japonaise d’aujourd’hui ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Plusieurs facteurs expliquent pourquoi le CD a connu un succ\u00e8s plus important au Japon que sur des march\u00e9s comparables tels que les \u00c9tats-Unis, le Royaume-Uni ou la France.<\/p>\n\n\n\n

Je dirais tout d\u2019abord qu\u2019il existe une forte composante culturelle : les Japonais sont tr\u00e8s attach\u00e9s aux objets li\u00e9s \u00e0 leur passion, ce qui explique pourquoi le march\u00e9 propose encore aujourd\u2019hui de nombreux CD de collection destin\u00e9s aux fans, par exemple. En parlant de communaut\u00e9s de fans, il n\u2019est pas rare que ces derniers ach\u00e8tent plusieurs fois le m\u00eame CD de leur artiste pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 pour le soutenir. Ces communaut\u00e9s incitent \u00e9galement les fans \u00e0 acheter de nombreux CD lorsque les labels y incluent des \u00ab billets d\u2019or \u00bb, donnant acc\u00e8s \u00e0 des rencontres en face \u00e0 face avec leurs idoles. Une l\u00e9gende anecdotique affirme m\u00eame que 80 % des CD mis sur le march\u00e9 restent non d\u00e9ball\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9partition par tranche d’\u00e2ge joue \u00e9galement un r\u00f4le crucial ; environ 29 % de la population japonaise a plus de soixante-cinq ans, et cette tranche d’\u00e2ge a tendance \u00e0 pr\u00e9f\u00e9rer les supports physiques aux supports num\u00e9riques. Cela n’a rien de surprenant : les march\u00e9s plus \u00e2g\u00e9s mettent plus de temps \u00e0 s’adapter.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, le caract\u00e8re relativement conservateur de l’industrie musicale japonaise a encore ralenti l’adoption de la musique en streaming. Lorsque des acteurs \u00e9trangers ont cherch\u00e9 \u00e0 imposer leur mod\u00e8le sans tenir compte des diff\u00e9rences culturelles et des pratiques locales, cela a suscit\u00e9 une m\u00e9fiance \u00e0 l’\u00e9gard des mod\u00e8les \u00e9conomiques de la musique num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Selon l’Association japonaise de l’industrie du disque\u00b9 (RIAJ), le streaming repr\u00e9sentait 88,4 % des recettes de la musique num\u00e9rique en 2022, contre seulement 54,1 % en 2018. Comment expliquer une telle \u00e9volution en seulement quatre ans ? Et qui tire profit de cette \u00e9volution ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Ce changement n’a pas \u00e9t\u00e9 soudain. Il s’est d’abord op\u00e9r\u00e9 tr\u00e8s lentement, puis s’est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9, mais cette acc\u00e9l\u00e9ration a \u00e9t\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s similaire \u00e0 celle observ\u00e9e sur d’autres march\u00e9s. D\u00e8s que la proportion de la population totale payant pour \u00e9couter de la musique atteint 4 \u00e0 5 %, on constate une acc\u00e9l\u00e9ration de la p\u00e9n\u00e9tration de la musique num\u00e9rique et de la croissance du nombre d’abonn\u00e9s payants.<\/p>\n\n\n\n

Compte tenu de l’importance des supports physiques au Japon, on aurait pu penser que la croissance du march\u00e9 du streaming serait plus lente que sur d’autres march\u00e9s plus favorables \u00e0 cette technologie. En r\u00e9alit\u00e9, cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 le cas : le march\u00e9 local du streaming s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 exactement comme pr\u00e9vu. Il aurait d\u00fb d\u00e9marrer plus t\u00f4t, sans certains obstacles tels que le conservatisme de l\u2019industrie musicale locale et le vieillissement de la population, mais une fois que certains de ces obstacles ont \u00e9t\u00e9 lev\u00e9s, le march\u00e9 local s\u2019est finalement align\u00e9 sur les tendances mondiales.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les plateformes de streaming locales de premier plan, on trouve actuellement LINE MUSIC<\/strong> et Recochoku<\/strong>, aux c\u00f4t\u00e9s de g\u00e9ants internationaux tels que Apple Music<\/strong>, Spotify <\/strong>et Amazon Music<\/strong>. YouTube<\/strong> est bien s\u00fbr pr\u00e9sent et figure parmi les plateformes qui connaissent la croissance la plus rapide ; pourtant, nous estimons qu\u2019il est sous-exploit\u00e9 par l\u2019industrie musicale. Il rec\u00e8le un potentiel inexploit\u00e9, notamment en termes de mon\u00e9tisation, d\u2019engagement du public et de d\u00e9veloppement des artistes, qu\u2019il conviendrait de mettre \u00e0 profit en tirant pleinement parti de toutes ses capacit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

De nombreux changements se sont produits depuis l’arriv\u00e9e des plateformes de streaming au Japon. Mais je dirais que ce sont les musiciens et les artistes locaux qui en ont le plus b\u00e9n\u00e9fici\u00e9. Des entreprises comme TuneCore Japan<\/strong> ont attir\u00e9 de nombreux utilisateurs qui ont su reconna\u00eetre le potentiel de ces plateformes pour toucher un public international. Cela a constitu\u00e9 une \u00e9volution majeure pour les cr\u00e9ateurs ind\u00e9pendants japonais, qui ont su tirer parti de cette opportunit\u00e9 plus rapidement que le reste de l’industrie musicale locale.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019apr\u00e8s ce que j\u2019ai pu constater ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es, je dirais que les maisons de disques n\u2019ont pas toujours suffisamment tir\u00e9 parti du streaming et du marketing num\u00e9rique. Elles ont mis beaucoup de temps \u00e0 mettre leurs catalogues \u00e0 disposition sur les services de streaming. Tout le monde sait qu\u2019une grande partie du contenu, en particulier les titres anciens des ann\u00e9es 50, 60 et 70, n\u2019est toujours pas disponible sur ces plateformes en raison de probl\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 la gestion des droits d\u2019auteur.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 ces contrats ont \u00e9t\u00e9 initialement sign\u00e9s, ils ne concernaient naturellement que le support physique, et non le format num\u00e9rique. Mais les labels japonais ont un profond respect pour les artistes et sont r\u00e9ticents \u00e0 mettre du contenu en ligne sans leur consentement explicite. Il est int\u00e9ressant de noter que m\u00eame lorsque les entreprises d\u00e9tiennent les droits de distribution num\u00e9rique, elles demandent le consentement de l\u2019artiste. Cela illustre parfaitement \u00e0 quel point le Japon, et par extension l\u2019industrie musicale locale, est guid\u00e9 par la courtoisie et les coutumes traditionnelles. Si vous venez de l\u2019\u00e9tranger, vous ne pouvez pas r\u00e9ussir sans comprendre cela.<\/p>\n\n\n\n

Pour apporter un changement positif sur le march\u00e9, deux strat\u00e9gies cl\u00e9s se d\u00e9gagent. Tout d\u2019abord, il est essentiel que les artistes et l\u2019industrie musicale aient davantage acc\u00e8s \u00e0 des informations vari\u00e9es et pointues sur le march\u00e9 international et qu\u2019ils approfondissent leur compr\u00e9hension de celui-ci.<\/strong> Cela ouvrirait de nombreuses perspectives pour le d\u00e9veloppement de la carri\u00e8re des artistes.<\/p>\n\n\n\n

D’autre part, les dirigeants des labels devraient allouer de mani\u00e8re proactive davantage de ressources au num\u00e9rique et nommer les futurs dirigeants capables de naviguer habilement dans le paysage num\u00e9rique. <\/strong>Cela implique d’optimiser les investissements en marketing num\u00e9rique et les strat\u00e9gies de marketing \u00e9ditorial, tout en am\u00e9liorant leur compr\u00e9hension des recommandations bas\u00e9es sur des algorithmes et de la mon\u00e9tisation sur YouTube. Lorsqu’ils constateront que le num\u00e9rique est sous-exploit\u00e9 et qu’il peut g\u00e9n\u00e9rer davantage de revenus, ils seront susceptibles d’y consacrer davantage de ressources et de se concentrer sur la num\u00e9risation des contenus.<\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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De nombreux changements se sont produits depuis l’arriv\u00e9e des plateformes de streaming au Japon. Mais je dirais que ce sont les musiciens et les artistes locaux qui en ont le plus b\u00e9n\u00e9fici\u00e9. Des entreprises comme TuneCore Japan ont attir\u00e9 de nombreux utilisateurs qui ont su reconna\u00eetre le potentiel de ces plateformes pour toucher un public international.<\/p>\r\n\t\t<\/blockquote>\r\n\r\n\t\t\t\t\t

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Erika Ogawa<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Country Director, Believe Japan<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n<\/section>\n\n\n

\u00c0 quoi ressemble le paysage musical japonais, et qu’\u00e9coutent les Japonais ? Vu de l’ext\u00e9rieur, on a l’impression que la musique locale n’est pas beaucoup export\u00e9e, mais dans quelle mesure est-ce vrai ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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La J-Pop est certes le genre le plus \u00e9cout\u00e9, mais elle englobe diff\u00e9rents sous-genres musicaux, tels que le J-Idol, le J-Rock ou le Vocaloid. Nous essayons encore de d\u00e9terminer quel sous-genre conna\u00eet la plus forte croissance dans ce segment. Nous avons constat\u00e9 une croissance significative du hip-hop au cours des trois derni\u00e8res ann\u00e9es, et m\u00eame s\u2019il reste encore marginal, on peut affirmer sans h\u00e9sitation qu\u2019il s\u2019agit du troisi\u00e8me genre le plus \u00e9cout\u00e9 en streaming.<\/p>\n\n\n\n

Au Japon, la consommation musicale est tr\u00e8s ax\u00e9e sur la production nationale. Ce chiffre peut varier d’une ann\u00e9e \u00e0 l’autre, mais il se situe g\u00e9n\u00e9ralement autour de 90 % pour la production nationale contre 10 % pour la production internationale en ce qui concerne les ventes physiques. En 20221<\/sup>, il \u00e9tait de 88 % contre 12 %. <\/strong>Notre analyse montre que ce rapport est tr\u00e8s similaire dans le domaine du num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Nous sommes convaincus que la musique japonaise est sous-repr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l’international et qu’elle n’est pas export\u00e9e autant qu’elle le pourrait. La culture japonaise conna\u00eet un immense succ\u00e8s \u00e0 travers le monde gr\u00e2ce \u00e0 l’animation, \u00e0 la mode, \u00e0 la gastronomie et aux jeux vid\u00e9o, mais les maisons de disques japonaises ne tirent pas pleinement parti de cet engouement. Nos rencontres avec les labels japonais r\u00e9v\u00e8lent un vif int\u00e9r\u00eat pour l’\u00e9largissement de leur rayonnement international, et ceux-ci esp\u00e8rent que notre statut d’entreprise \u00e9trang\u00e8re nous permettra de faciliter leur croissance \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale.<\/p>\n\n\n\n

Les B.O d\u2019animes font figure d\u2019exception : ce genre conna\u00eet un succ\u00e8s croissant \u00e0 l\u2019international, l\u2019anime \u00e9tant extr\u00eamement populaire dans le monde entier, au point de b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un soutien important de la part du gouvernement japonais. Ce secteur est en plein essor ces derniers temps, et il existe de nombreux partenaires potentiels, notamment des artistes reconnus pour leurs interpr\u00e9tations de chansons d\u2019anime. Nous devons faire preuve de cr\u00e9ativit\u00e9 et d\u2019une approche strat\u00e9gique pour les exporter, mais l\u2019avantage est que leurs chansons sont connues partout o\u00f9 le march\u00e9 de l\u2019anime est pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

Vous avez pr\u00e9c\u00e9demment \u00e9voqu\u00e9 les \u201cfandoms\u201d comme l’une des raisons expliquant les ventes de CD. Quelle est la v\u00e9ritable importance des fans dans la culture musicale japonaise, et comment \u00e9volue-t-elle avec le num\u00e9rique et la musique en streaming ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Je pense que nous avons toujours su cr\u00e9er des communaut\u00e9s de fans tr\u00e8s solides, m\u00eame avant l\u2019av\u00e8nement de la K-Pop. Un article paru dans le num\u00e9ro sp\u00e9cial \u00ab For the Love of K-Pop \u00bb<\/em> du magazine TIME <\/strong>expliquait comment l\u2019industrie locale s\u2019\u00e9tait inspir\u00e9e des pratiques des march\u00e9s internationaux, notamment du Japon avec ses communaut\u00e9s de fans et son syst\u00e8me d\u2019idoles, pour d\u00e9velopper ce genre musical.<\/p>\n\n\n\n

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, on a assist\u00e9 \u00e0 l\u2019essor, au sein de la soci\u00e9t\u00e9 japonaise, du ph\u00e9nom\u00e8ne dit \u00ab Oshikatsu \u00bb, qui d\u00e9signe \u00ab le fait de soutenir quelqu\u2019un avec enthousiasme \u00bb ; ce terme a m\u00eame \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 comme l\u2019un des mots \u00e0 la mode au Japon en 20214<\/sup>. Pour les Japonais, l\u2019\u00ab Oshikatsu \u00bb constitue un moyen de pr\u00e9server leur bien-\u00eatre mental et de trouver l\u2019inspiration en s\u2019identifiant \u00e0 des mod\u00e8les et en renouant avec leur propre identit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Alors que le PIB devrait passer de la troisi\u00e8me \u00e0 la quatri\u00e8me place mondiale au cours de la prochaine d\u00e9cennie, de nombreux Japonais pensent que leur \u00e9conomie va conna\u00eetre une stagnation accrue et perdre en comp\u00e9titivit\u00e9. Mais au contraire, cette situation socio-\u00e9conomique incertaine a donn\u00e9 naissance \u00e0 une musique, un art et une culture uniques qui symbolisent cette \u00e9poque. Qu’il s’agisse d’un artiste, d’une idole, d’un personnage d’anime ou d’un YouTuber, les Japonais aiment soutenir leurs favoris afin d’enrichir leur propre qualit\u00e9 de vie en achetant des produits, des contenus exclusifs ou des exp\u00e9riences, et en vivant la vie de la star comme si c’\u00e9tait la leur.<\/p>\n\n\n\n

Si la soci\u00e9t\u00e9 japonaise excelle dans la cr\u00e9ation de fanbases d’artistes, elle se montre r\u00e9ticente \u00e0 les int\u00e9grer dans les nouveaux m\u00e9dias num\u00e9riques. Le Japon reste tr\u00e8s fort dans le \u00ab monde physique \u00bb, en partie gr\u00e2ce \u00e0 un choix d\u00e9lib\u00e9r\u00e9 de s’en tenir \u00e0 ce qui a fait son succ\u00e8s. Le Japon est l\u2019un des pays les plus dou\u00e9s pour peaufiner la technologie : une fois qu\u2019ils ont mis au point une m\u00e9thode, les Japonais la ma\u00eetrisent et la perfectionnent, et font preuve d\u2019une forte volont\u00e9 de s\u2019appuyer sur ce que leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs ont construit. C\u2019est pourquoi le Japon compte le plus grand nombre d\u2019entreprises de longue date au monde. L\u2019inconv\u00e9nient est qu\u2019il y a moins d\u2019opportunit\u00e9s d\u2019innovation, moins de flexibilit\u00e9, et qu\u2019il est difficile d\u2019exp\u00e9rimenter ou de remettre en question les nouvelles technologies.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est pourquoi les gens continuent de se rendre dans des magasins comme Tower Records pour vivre des \u00ab exp\u00e9riences de fans \u00bb : acheter des CD, discuter avec des artistes, voire participer \u00e0 des s\u00e9ances de rencontre, autant d\u2019activit\u00e9s qui ne peuvent s\u2019\u00e9panouir qu’ au sein des communaut\u00e9s de fans. Nous pensons qu\u2019il existe d\u2019\u00e9normes opportunit\u00e9s pour les artistes et les labels qui cherchent de nouvelles fa\u00e7ons de proposer leur musique en ligne et d\u2019amener ces communaut\u00e9s de fans dans la sph\u00e8re num\u00e9rique, par exemple gr\u00e2ce \u00e0 des strat\u00e9gies de marketing \u00e9ditorial ou \u00e0 un marketing num\u00e9rique sur mesure.<\/p>\n\n\n\n

Par exemple, LINE MUSIC <\/strong>avait men\u00e9 une campagne incitant les fans \u00e0 faire des captures d\u2019\u00e9cran de leurs \u00e9coutes musicales d\u2019artistes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s pour obtenir des r\u00e9compenses. Cette initiative encourage le soutien num\u00e9rique et l\u2019engagement. Bien qu\u2019elle suscite la controverse, elle refl\u00e8te la nouvelle approche de l\u2019industrie, fond\u00e9e sur des essais et des erreurs, en mati\u00e8re d\u2019optimisation. C\u2019est un d\u00e9but, et je suis convaincu qu\u2019il est possible d\u2019aller bien plus loin.<\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Nos donn\u00e9es et nos pr\u00e9visions indiquent une acc\u00e9l\u00e9ration continue de la croissance du streaming musical. Cette tendance ne changera pas, mais ce qui pourrait \u00e9voluer, c\u2019est la composition des principaux acteurs du march\u00e9 national, car nous constatons que les acteurs mondiaux connaissent une croissance plus rapide que les acteurs locaux<\/p>\r\n\t\t<\/blockquote>\r\n\r\n\t\t\t\t\t

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Erika Ogawa<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Country Director, Believe Japan<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n<\/section>\n\n\n

Pour en revenir \u00e0 l’ouverture du march\u00e9 musical japonais au streaming, quel a \u00e9t\u00e9, selon vous, le facteur d\u00e9clencheur ? La crise du COVID, l’arriv\u00e9e d’une population plus jeune sur la sc\u00e8ne musicale ? Et quel avenir entrevoyez-vous pour le march\u00e9 local du streaming ?\u3000<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je pense \u00e0 l’arriv\u00e9e au Japon des services de streaming et des \u00ab agr\u00e9gateurs num\u00e9riques \u00bb comme TuneCore. En effet, je consid\u00e8re TuneCore Japan comme un catalyseur important.<\/p>\n\n\n\n

Les services de streaming internationaux ont \u00e9galement d\u00e9ploy\u00e9 des efforts consid\u00e9rables pour tenter d\u2019ouvrir le march\u00e9, en d\u00e9montrant la valeur ajout\u00e9e qu\u2019ils peuvent apporter et, bien s\u00fbr, en mettant les artistes japonais en relation avec le reste du monde, un processus qui a commenc\u00e9 \u00e0 se concr\u00e9tiser et qui s\u2019est v\u00e9ritablement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 ces derniers temps. \u00c0 mesure que le nombre d\u2019artistes locaux disponibles sur les plateformes augmente, le public local s\u2019\u00e9largit lui aussi. Ainsi, les investissements qu\u2019ils ont commenc\u00e9s \u00e0 r\u00e9aliser il y a cinq ans portent aujourd\u2019hui leurs fruits.<\/p>\n\n\n\n

Nos donn\u00e9es et nos pr\u00e9visions indiquent une acc\u00e9l\u00e9ration continue de la croissance du streaming musical. Cette tendance ne changera pas, mais ce qui pourrait \u00e9voluer, c\u2019est la composition des principaux acteurs du march\u00e9 national, car nous constatons que les acteurs mondiaux connaissent une croissance plus rapide que les acteurs locaux.<\/strong> J’ai \u00e9galement tendance \u00e0 penser que les maisons de disques et les agences de gestion d’artistes auront des r\u00f4les plus cibl\u00e9s, car les distributeurs comme Believe ont un r\u00f4le important \u00e0 jouer sur un march\u00e9 num\u00e9rique japonais qui n’existait pas auparavant. Plut\u00f4t que de se chevaucher, je pense que les acteurs de cet \u00e9cosyst\u00e8me auront chacun un r\u00f4le plus cibl\u00e9 afin de se compl\u00e9ter mutuellement.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai h\u00e2te de voir comment la num\u00e9risation de l\u2019industrie musicale locale influencera les artistes et la musique japonais, tant au Japon qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tranger<\/strong>. Nous avons constat\u00e9 que les artistes latinos en t\u00eate des classements mondiaux sont de plus en plus influenc\u00e9s par la culture japonaise et les anime\u2075, une tendance dont j\u2019ai h\u00e2te de voir l\u2019\u00e9volution \u00e0 l\u2019avenir, car elle peut constituer une v\u00e9ritable opportunit\u00e9 pour nos artistes.<\/p>\n\n\n\n

A propos d\u2019Erika Ogawa<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ancienne Head of Label Service chez TuneCore Japan, Erika Ogawa-Arai <\/strong>a rejoint Believe en 2022 en tant que responsable de la distribution pour les labels et les artistes. Elle va d\u00e9sormais dynamiser la croissance de Believe Japan<\/a><\/strong> en tant que directrice g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n\n\n\n

Erika s’est b\u00e2ti une carri\u00e8re couronn\u00e9e de succ\u00e8s dans le secteur du divertissement et du marketing, jouant le r\u00f4le de trait d’union entre les diff\u00e9rents march\u00e9s. Premi\u00e8re recrue lors du lancement au Japon de la marque mondiale Guinness World Records, elle a progressivement d\u00e9velopp\u00e9 une \u00e9quipe qui a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une croissance continue \u00e0 deux chiffres<\/p>\n\n\n\n

Tirant parti de ses comp\u00e9tences interculturelles acquises en Europe (en France et en Allemagne), aux \u00c9tats-Unis et au Japon, sSon expertise r\u00e9side dans le d\u00e9veloppement d’op\u00e9rations commerciales, ainsi que dans le marketing de contenus de divertissement japonais. Erika se passionne pour son r\u00f4le de dirigeante et de membre du conseil d’administration d’organisations qui cr\u00e9ent de la valeur sociale afin d’apporter des changements positifs au Japon et dans le monde.<\/p>\n\n\n\n

SOURCES<\/strong>
1. Source:  Statistic Trends \u2013 RIAJ Year Book 2023<\/a>
2. Source:  IFPI\u2019s Global Music Report 2023<\/a>
3. Source: Digital 2023: Japan \u2014 DataReportal \u2013 Global Digital Insights<\/a>
4. Source: As the pandemic drags on, more in Japan find solace in ‘oshikatsu’ devotion – The Japan Times<\/a>
5. Source:  How Japan has inspired Latin music artists from Tainy to Rosal\u00eda \u2013 Billboard<\/a><\/p>\n\n\n\r\n\t

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\r\n\t\t\t\t26 Mai 2026\t\t\t\t\t\t\t\t\t|\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t10 min\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\r\n\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 musical fran\u00e7ais avec Henri Jamet<\/h3>\r\n\r\n\t\t\t\t\t\t\t
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Sixi\u00e8me march\u00e9 mondial de la musique enregistr\u00e9e et deuxi\u00e8me march\u00e9 europ\u00e9en en 2025\u00b9, la France est depuis longtemps un moteur\u2026<\/p>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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\r\n\t\t\t\t13 Sep 2024\t\t\t\t\t\t\t\t\t|\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t10 min\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\r\n\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 allemand de la musique avec Thorsten Freese\u202f<\/h3>\r\n\r\n\t\t\t\t\t\t\t
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Avec une population de plus de 84 millions d’habitants et un PIB qui en fait l’une des puissances \u00e9conomiques de\u2026<\/p>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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\r\n\t\t\t\t29 Juin 2023\t\t\t\t\t\t\t\t\t|\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t13 min\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\r\n\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 musical de la Grande Chine avec Vincent Li<\/h3>\r\n\r\n\t\t\t\t\t\t\t
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En 2022, la Chine continentale a d\u00e9pass\u00e9 la France pour devenir le 5e march\u00e9 mondial de la musique, marquant ainsi\u2026<\/p>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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\u00c9valu\u00e9 \u00e0 plus de 2 milliards de dollars en 2022\u00b9, le Japon est le deuxi\u00e8me march\u00e9 musical mondial\u00b2, une place qu\u2019il occupe depuis plus de dix ans. On aurait pu s\u2019attendre \u00e0 ce que ce pays, depuis longtemps r\u00e9put\u00e9 pour ses technologies de pointe, soit un pionnier de la musique num\u00e9rique. Et pourtant, selon l\u2019Association […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":3402,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[664],"tags":[257,251],"region":[],"class_list":["post-123499","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-expertise","tag-corporate","tag-japon"],"acf":[],"yoast_head":"\n5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 musical japonais - Believe<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"L'industrie musicale japonaise fait sa r\u00e9volution du streaming. 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