{"id":72818,"date":"2026-05-26T11:20:47","date_gmt":"2026-05-26T09:20:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.believe.com\/?p=72818"},"modified":"2026-06-01T09:44:42","modified_gmt":"2026-06-01T07:44:42","slug":"5-choses-a-savoir-sur-le-marche-musical-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.believe.com\/fr\/article\/5-choses-a-savoir-sur-le-marche-musical-francais\/","title":{"rendered":"5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 musical fran\u00e7ais avec Henri Jamet"},"content":{"rendered":"\n

Sixi\u00e8me march\u00e9 mondial de la musique enregistr\u00e9e et deuxi\u00e8me march\u00e9 europ\u00e9en en 2025\u00b9, la France est depuis longtemps un moteur de l’industrie musicale mondiale. Durement touch\u00e9e par la crise du secteur de l’enregistrement au milieu des ann\u00e9es 2000, l’industrie locale a r\u00e9ussi \u00e0 innover pour retrouver tout son \u00e9clat.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La France poss\u00e8de un taux de p\u00e9n\u00e9tration Internet \u00e9lev\u00e9 (plus de 94 %\u00b2) et une population de 68 millions de personnes num\u00e9riquement actives, dont les habitudes de consommation musicale se sont naturellement tourn\u00e9es vers le num\u00e9rique au fil des ans. On peut donc affirmer sans risque de se tromper que le streaming a jou\u00e9 un r\u00f4le cl\u00e9 dans la r\u00e9solution de cette crise et a fa\u00e7onn\u00e9 le paysage actuel de l’industrie musicale fran\u00e7aise. Mais est-ce l\u00e0 la seule explication ?<\/p>\n\n\n\n

Pour en savoir plus, nous avons rencontr\u00e9 Henri Jamet<\/strong>, directeur g\u00e9n\u00e9ral de Believe France.  <\/p>\n\n\n\n

Au cours de cet entretien, nous avons abord\u00e9 non seulement la situation actuelle du march\u00e9 musical fran\u00e7ais, mais aussi ses sp\u00e9cificit\u00e9s et la mani\u00e8re dont ce march\u00e9 historique \u00e9volue aujourd\u2019hui dans un contexte de plus en plus mondialis\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Alors que 2025 marque une d\u00e9cennie de croissance ininterrompue, comment se porte le march\u00e9 fran\u00e7ais de la musique enregistr\u00e9e ? Peut-on affirmer que la technologie num\u00e9rique a permis \u00e0 l’industrie du disque fran\u00e7aise de sortir de la crise des ann\u00e9es 2010 ?<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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L’industrie musicale fran\u00e7aise a entam\u00e9 sa reprise vers 2016, apr\u00e8s des ann\u00e9es de d\u00e9clin li\u00e9es \u00e0 la chute des ventes de supports physiques et au piratage. Presque dix ans plus tard, elle se porte \u00e0 merveille1<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

En 2025, le chiffre d’affaires de la musique enregistr\u00e9e a progress\u00e9 pour la 9e ann\u00e9e cons\u00e9cutive, d\u00e9passant pour la premi\u00e8re fois depuis 2005 la barre des 1,071 milliard d’euros1<\/sup>, une hausse de 3,9 % par rapport \u00e0 2024. Cette relance s’explique principalement par l’essor du streaming musical et par une population de plus en plus familiaris\u00e9e avec le num\u00e9rique. Le streaming musical repr\u00e9sente d\u00e9sormais plus de 78 % du chiffre d’affaires de la musique enregistr\u00e9e en France et continue de tirer le march\u00e9 vers le haut.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement \u00e0 cette croissance du streaming, on observe aussi un retour d’int\u00e9r\u00eat pour les supports physiques, qui repr\u00e9sentent 22 % du chiffre d’affaires de la musique enregistr\u00e9e1<\/sup>, dont 12 % pour le vinyle, qui conna\u00eet une popularit\u00e9 croissante aupr\u00e8s des collectionneurs et du jeune public.<\/p>\n\n\n\n

Et pour couronner le tout, la consommation de musique atteint elle aussi des sommets ! Selon une \u00e9tude du Syndicat national de l’\u00e9dition phonographique (SNEP), les Fran\u00e7ais \u00e9coutaient en moyenne pr\u00e8s de 19 heures de musique par semaine en 20243<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Quand on regarde le classement des 20 albums les plus vendus en France en 2025, deux choses sautent imm\u00e9diatement aux yeux : la grande majorit\u00e9 des artistes repr\u00e9sent\u00e9s sont francophones et le hip-hop occupe une place tr\u00e8s importante. Comment expliquez-vous cette pr\u00e9dominance ?<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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La sc\u00e8ne musicale fran\u00e7aise est caract\u00e9ris\u00e9e par sa diversit\u00e9, sa cr\u00e9ativit\u00e9 et une tr\u00e8s forte identit\u00e9 locale. En 2025, les trois quarts des 200 meilleurs albums et 53 % des 100 000 titres les plus \u00e9cout\u00e9s en streaming audio et vid\u00e9o \u00e9taient des productions fran\u00e7aises1<\/sup>. Les artistes fran\u00e7ais et la musique fran\u00e7aise se portent tr\u00e8s bien, surtout si l’on regarde le haut des classements. Cette orientation locale, soutenue par les politiques culturelles, distingue la France dans un paysage musical en streaming largement mondialis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le hip-hop<\/strong> s’est impos\u00e9 comme le genre musical dominant ces derni\u00e8res ann\u00e9es, dominant les classements et g\u00e9n\u00e9rant un volume important de streaming. Des artistes comme Franglish<\/strong>, Keblack<\/strong> et Bouss<\/strong> incarnent une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration qui m\u00eale des influences urbaines, afro et trap, trouvant un \u00e9cho particulier aupr\u00e8s du jeune public.<\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Les artistes fran\u00e7ais et la musique fran\u00e7aise se portent tr\u00e8s bien, surtout si l’on regarde le haut des classements. Cette orientation locale, soutenue par les politiques culturelles, distingue la France dans un paysage musical en streaming largement mondialis\u00e9.<\/p>\r\n\t<\/blockquote>\r\n\r\n\t\t\t

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Henri Jamet<\/p>\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Managing Director, France<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t<\/div>\n\n\n

La pop<\/strong> reste \u00e9galement un pilier solide du march\u00e9 fran\u00e7ais, avec des artistes grand public et ind\u00e9pendants qui connaissent tous un franc succ\u00e8s, et des labels comme na\u00efve contribuent \u00e0 faire d\u00e9couvrir la pop fran\u00e7aise contemporaine \u00e0 un public plus large.<\/p>\n\n\n\n

Et la France \u00e9tant \u00e9videmment depuis longtemps une capitale mondiale de la musique \u00e9lectronique, celle-ci continue d’occuper une place particuli\u00e8re dans la culture fran\u00e7aise. De nouveaux artistes comme Trym<\/strong> et TDJ <\/strong>font leur apparition aux c\u00f4t\u00e9s de figures de longue date telles qu’Acid Arab <\/strong>et The Blaze<\/strong>.  <\/p>\n\n\n\n

Fait int\u00e9ressant, la pop et le hip-hop repr\u00e9sentaient chacun un tiers de l’audience en streaming en 20251<\/sup>. Chaque ann\u00e9e apporte de nouvelles surprises : par exemple, les recettes issues du streaming de musique classique ont d\u00e9pass\u00e9 celles des ventes physiques pour la premi\u00e8re fois de l’histoire l’ann\u00e9e derni\u00e8re !<\/p>\n\n\n\n

Avec 77 % de parts de march\u00e9 dans le secteur de la musique enregistr\u00e9e en France, le streaming est devenu la premi\u00e8re source de revenus des artistes et des labels. Quant aux plateformes, elles ont elles aussi besoin d’artistes locaux pour satisfaire leur public. Comment ce nouvel \u00e9cosyst\u00e8me entre plateformes et artistes s’est-il structur\u00e9 ?<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Le streaming domine en effet la consommation musicale en France. En 2025, on comptait environ 18,7 millions d’utilisateurs de streaming, une hausse de 5,6 % par rapport \u00e0 20241<\/sup>. En 2025 toujours, les revenus du streaming ont continu\u00e9 de cro\u00eetre : les abonnements ont augment\u00e9 de 5 % et le streaming financ\u00e9 par la publicit\u00e9 de 5,6 % (selon le SNEP1<\/sup>).  Cependant, les abonnements payants restent \u00e0 la tra\u00eene par rapport aux autres grands march\u00e9s : seuls 27,1 % de la population sont abonn\u00e9s \u00e0 un service de musique, ce qui place la France derri\u00e8re des pays comme les \u00c9tats-Unis et le Royaume-Uni.<\/p>\n\n\n\n

Les relations entre les plateformes de streaming et l’\u00e9cosyst\u00e8me musical fran\u00e7ais sont d\u00e9sormais strat\u00e9giques et interd\u00e9pendantes. Les artistes et les labels comptent sur des plateformes telles que Spotify, Deezer, Apple Music, Amazon Music et YouTube pour assurer leur visibilit\u00e9 et leur rentabilit\u00e9. \u00c0 l’inverse, ces plateformes ont besoin de contenus locaux \u2014 en particulier de musique en langue fran\u00e7aise \u2014 pour rester culturellement pertinentes et comp\u00e9titives.<\/p>\n\n\n\n

Cela a donn\u00e9 naissance \u00e0 un \u00e9cosyst\u00e8me structur\u00e9 au sein duquel les plateformes de streaming collaborent avec les labels pour \u00e9laborer des strat\u00e9gies \u00e9ditoriales, promouvoir les artistes \u00e9mergents et cr\u00e9er des playlists refl\u00e9tant les go\u00fbts locaux. Les plateformes fournissent \u00e9galement des analyses de donn\u00e9es, aidant ainsi les artistes \u00e0 optimiser leurs sorties et \u00e0 se d\u00e9velopper \u00e0 l’international. Des programmes tels que Spotify RADAR<\/strong>, Deezer NEXT<\/strong> et YouTube Music Sessions <\/strong>soutiennent les artistes en d\u00e9but de carri\u00e8re par le biais de campagnes marketing et sur les r\u00e9seaux sociaux, faisant d’eux des partenaires strat\u00e9giques plut\u00f4t que de simples fournisseurs de contenu.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement, les r\u00e9seaux sociaux tels que TikTok et Instagram favorisent la d\u00e9couverte musicale et la visibilit\u00e9 internationale, en particulier aupr\u00e8s des jeunes auditeurs (15-24 ans), red\u00e9finissant ainsi la mani\u00e8re dont le streaming est appr\u00e9hend\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Avec des recettes d’exportation de la musique en hausse de 19 %, il semble que les artistes fran\u00e7ais gagnent en importance sur la sc\u00e8ne internationale. Hormis les \u00e9v\u00e9nements exceptionnels comme les J.O, qu’est-ce qui explique cette dynamique ?<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Les recettes issues des exportations musicales fran\u00e7aises ont bondi, passant de 136 M\u20ac en 2023 \u00e0 162 M\u20ac en 2024, reflet d’une expansion internationale dynamique. Selon le CNM4<\/sup>, le nombre de certifications \u00e0 l’exportation a \u00e9galement connu une forte hausse, passant de 174 en 2020 \u00e0 424 en 2023. Cette croissance va bien au-del\u00e0 d’\u00e9v\u00e9nements ponctuels comme les Jeux Olympiques. En r\u00e9alit\u00e9, elle est principalement due \u00e0 l’\u00e9volution des strat\u00e9gies des artistes, des producteurs et des labels. Par ailleurs, le SNEP a \u00e9galement confirm\u00e9 que les recettes des exportations de films fran\u00e7ais s’\u00e9levaient \u00e0 148 millions d’euros en 2025, soit une augmentation de 11 % par rapport \u00e0 2023.<\/p>\n\n\n\n

Le streaming et les r\u00e9seaux sociaux ont \u00e9galement r\u00e9volutionn\u00e9 la mani\u00e8re dont les artistes fran\u00e7ais touchent le public international. Les contenus viraux sur TikTok et les placements dans les playlists des plateformes de streaming aident les artistes fran\u00e7ais \u00e0 surmonter les barri\u00e8res linguistiques et culturelles. Beaucoup d’artistes Believe ont tir\u00e9 parti des donn\u00e9es de streaming internationales et des campagnes sur les r\u00e9seaux sociaux pour \u00e9tendre leur pr\u00e9sence au-del\u00e0 de la France. The Blaze<\/strong> en est un excellent exemple : le groupe s’impose d\u00e9sormais sur les march\u00e9s europ\u00e9ens et nord-am\u00e9ricains.<\/p>\n\n\n\n

C’est b\u00e9n\u00e9fique pour les artistes, car cette visibilit\u00e9 internationale se traduit par une augmentation des revenus issus du streaming, de nouvelles opportunit\u00e9s de tourn\u00e9es et des partenariats avec des marques. Au final, cette forte hausse \u00e0 l’exportation refl\u00e8te un nouvel \u00e9cosyst\u00e8me o\u00f9 les outils num\u00e9riques et le soutien strat\u00e9gique permettent \u00e0 la musique fran\u00e7aise de trouver un \u00e9cho mondial.<\/p>\n\n\n\n

Alors que le march\u00e9 fran\u00e7ais continue sa croissance, comment le voyez-vous \u00e9voluer au cours des 5 \u00e0 10 prochaines ann\u00e9es, en termes de revenus, mais aussi de consommation et de genres musicaux ?<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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Il est important de garder \u00e0 l’esprit l’attachement profond du public fran\u00e7ais aux productions francophones. C’est une caract\u00e9ristique d\u00e9terminante du march\u00e9 musical fran\u00e7ais, qui contraste fortement avec de nombreux autres march\u00e9s o\u00f9 l’anglais domine. Par exemple, parmi les 20 albums les plus vendus en 2025, 16 sont interpr\u00e9t\u00e9s en fran\u00e7ais1<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Cela tient \u00e0 la fois \u00e0 des pr\u00e9f\u00e9rences culturelles et \u00e0 des politiques de protection, la France imposant des quotas qui obligent les stations de radio \u00e0 diffuser au moins 40 % de chansons en fran\u00e7ais, ce qui contribue \u00e0 pr\u00e9server et \u00e0 promouvoir les artistes et les auteurs-compositeurs nationaux. Et je ne vois pas cela changer.<\/p>\n\n\n\r\n\r\n

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La prochaine d\u00e9cennie verra la musique fran\u00e7aise renforcer ses racines locales tout en \u00e9tendant son rayonnement international, gr\u00e2ce \u00e0 l’innovation, \u00e0 une strat\u00e9gie d’exportation bien pens\u00e9e et \u00e0 un public dynamique et connect\u00e9.<\/p>\r\n\t<\/blockquote>\r\n\r\n\t\t\t

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Henri Jamet<\/p>\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Managing Director, Believe France<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t<\/div>\n\n\n

Je pense plut\u00f4t que les habitudes de consommation deviendront de plus en plus interactives, les plateformes de r\u00e9seaux sociaux comme TikTok et Instagram influen\u00e7ant non seulement la d\u00e9couverte, mais aussi la cr\u00e9ation, faisant ainsi de la musique une exp\u00e9rience plus collective.<\/p>\n\n\n\n

Au niveau musical, les fronti\u00e8res entre les genres continueront de s’estomper. Le rap fran\u00e7ais et la musique urbaine, d\u00e9j\u00e0 dominants, vont continuer \u00e0 \u00e9voluer, en fusionnant avec des influences afrobeat, \u00e9lectroniques et pop pour cr\u00e9er des sons hybrides qui plairont en France et \u00e0 l’\u00e9tranger. Parall\u00e8lement, les genres de niche et les sons r\u00e9gionaux gagneront en visibilit\u00e9 gr\u00e2ce aux plateformes num\u00e9riques, offrant ainsi une nouvelle visibilit\u00e9 aux artistes en marge du courant dominant.<\/p>\n\n\n\n

Je pense que le march\u00e9 fran\u00e7ais de la musique est appel\u00e9 \u00e0 conna\u00eetre une croissance r\u00e9guli\u00e8re, en termes de chiffre d’affaires comme de diversit\u00e9 des modes de consommation. La prochaine d\u00e9cennie verra la musique fran\u00e7aise renforcer ses racines locales tout en \u00e9tendant son rayonnement international, gr\u00e2ce \u00e0 l’innovation, \u00e0 une strat\u00e9gie d’exportation bien pens\u00e9e et \u00e0 un public dynamique et connect\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 propos d’Henri Jamet<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

V\u00e9ritable passionn\u00e9 de musique, Henri Jamet <\/strong>occupe le poste de Directeur G\u00e9n\u00e9ral <\/strong>de Believe France depuis septembre 2024.  <\/p>\n\n\n\n

Fort de plus de 20 ans d\u2019exp\u00e9rience dans l\u2019industrie musicale, il a d’abord travaill\u00e9 chez Universal Music et Wagram, avant de rejoindre Believe France en 2013 en tant que Directeur Marketing, puis de prendre la direction des labels maison. Avec ses \u00e9quipes, il a fait d’AllPoints un acteur incontournable de la sc\u00e8ne rap fran\u00e7aise, a positionn\u00e9 na\u00efve comme un label pop de premier plan et a lanc\u00e9 les labels innovants Animal63, All Night Long et Morning Glory.<\/p>\n\n\n\n

SOURCES
<\/strong>1. Syndicat National des Editeurs Phonographiques \u2013 La Production musicale fran\u00e7aise en 2025
<\/a>2. DataReportal \u2013 Digital 2025 France<\/a>
3. SNEP \u2013 La Production musicale en 2024
<\/a>4. Centre National de la Musique \u2013 Certifications Export 2024<\/a><\/p>\n\n\n\r\n\t

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( Newsroom )<\/p>\r\n\t\t\t\t\t

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\r\n\t\t\t\t13 Sep 2024\t\t\t\t\t\t\t\t\t|\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t10 min\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\r\n\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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5 choses \u00e0 savoir sur le march\u00e9 allemand de la musique avec Thorsten Freese\u202f<\/h3>\r\n\r\n\t\t\t\t\t\t\t
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Avec une population de plus de 84 millions d’habitants et un PIB qui en fait l’une des puissances \u00e9conomiques de\u2026<\/p>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\r\n\t\t

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Sixi\u00e8me march\u00e9 mondial de la musique enregistr\u00e9e et deuxi\u00e8me march\u00e9 europ\u00e9en en 2025\u00b9, la France est depuis longtemps un moteur de l’industrie musicale mondiale. Durement touch\u00e9e par la crise du secteur de l’enregistrement au milieu des ann\u00e9es 2000, l’industrie locale a r\u00e9ussi \u00e0 innover pour retrouver tout son \u00e9clat. 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